对北欧的设计，我有点近乎崇拜，在于我，这是很难的情况，因为我一辈子都在从事设计理论和设计史的研究和教学，全世界的设计发展我都比较了解，函括的面从建筑、城市规划到工业产品、平面、时装，几乎绝大部分与设计有个的范畴我都研究过，要我对某个地区或者国家的设计产生崇尚心理，除非特别优异，一般几乎是不可能的。但是北欧的设计就给我这样一种情绪上的冲动，虽然它是非常理性的，但是绝对不是缺乏人情味、缺乏个人魅力的，如果说要我推学习某种设计的走向，我大约会首推北欧。

我对丹麦设计一向是比较喜欢的，现代而有生机，简洁而不简陋。是世界现代设计中最精彩的一个部分。

有时候很难想象像丹麦这样小的一个国家，曾经在历史上对欧洲有如此巨大的影响。丹麦一度和瑞典一起控制欧洲很大的一部分，北欧海盗横行波罗的海，骚扰整个波罗的海和北海地区，控制整个波罗的海地区的贸易、商业，到20世纪上半叶，丹麦好像有点默默无闻了，但是，现在的丹麦，又以它绝对一流的设计在全世界著名，无论是工业产品还是手工艺品，无论是巨大的跨海大桥工程还是风力发电系统，从小小的一盏蜡烛灯台，到庞大的海轮，丹麦的设计都属于无与伦比的精明一级，漂亮得难以形容的城市，漂亮得有点过分了女孩，那么干净整洁的海港，那么巨大的远洋船队，森林湖泊，一切的一切，如果要找句话来形容这个国家，我想就是“童话”了。

相对于芬兰、瑞典、挪威来讲，丹麦的土地面积最小，资源也最缺乏。当然，丹麦拥有世界最大的岛屿格林兰，但是那里太冷了，除了地热之外，没有什么自然资源，因此也算不上丹麦的财富和资源。这个国家，散落在一群岛屿上，除了传统、文化、优质的国民之外，好像没有什么值得称道的。

丹麦工业化开始的比较晚，直到1950年代前后，丹麦最重要的经济支柱还是农业和手工艺，工业无足轻重，正因为如此，丹麦很重视自然资源的适当应用，也很重视手工艺传统，他们关注外国在这些方面的长处，从美国清教徒的家具，到日本的手工艺品，丹麦人都小心翼翼的研究，并且从自己的传统中找寻可以沿用的元素，加入到现代工业产品中去。所谓后生可畏，丹麦在设计上就是这样一个“后生”。

丹麦在二十世纪后半叶涌现出好多重要的国际设计大师，都是从传统入手达到设计顶峰的，比如阿瑟尔·萨托（ Axel Satto）从东方陶瓷中找到装饰的感觉，从而设计出极为独特的丹麦陶瓷来，汉斯·华格纳（ Hans Wagner）和博格·莫根森（ Borge Mogensen）设计的家具，其中也包含了丰富的民族手工艺传统的特点，细腻而舒适，都是丹麦设计的精品。

汉斯·华格纳（ Hans Wagner）（编注：2007年1月去世）

丹麦由于有了现代设计的强烈传统，因此可以说是新人辈出，从来没有过设计断层的情况。21世纪以来，我注意到丹麦又涌现了好几个极为优秀的设计师，其中一个是汉斯·雅科布森（Hans Sandgren Jakobsen）。

汉斯·雅科布森1963年出生于丹麦首都哥本哈根，学习橱柜制作工艺，就读于哥本哈根的丹麦设计学院。他曾在设计公司南纳·迪泽（Nanna Ditzel）公司做产品设计，1997年自己开设了设计事务所，专门从事产品设计，他的设计具有非常强烈的个人色彩，他说自己在构思新产品时，其实是用减号做加法。以自己喜欢的同类作品设计的原型，删除他认为多余的元素，加上自己独创的新的元素，变为己用。当他完全摆脱了原有设计的影子，新的作品就在这一减一加之中诞生了。他在讨论自己的设计方法的时候说：“很多时候，我是应家具制造商的需求而设计作品的。我跟制造商商谈项目的时候，发现他们通常不清楚自己想要什么，而我的工作就是根据在谈话中隐藏的想法和信息，构思出他们心目中的产品。我经常走访制造商，目的是了解‘公司的理念’及他们的生产设备，看看他们是否具备开发新产品的机器和技术。在脑海里构思和把构思付诸图纸上的创作阶段让我异常兴奋，同时又是艰难和不安的——有如处于虚空的状态。我会首先找出现有的同类产品，挑选出最喜欢的设计之后，开始构思自己的设计，吸收现有最好的元素加以改良，变为己用。当我完全摆脱了原有设计的影子时，设计就完成了。”

汉斯·雅科布森

他说：“虽然我的设计看上去是经过深思熟虑的，但我知道自己的潜意识对创作有很大影响。形象首先在我脑海里形成，然后不断改变。这样的变化在创作过程中发生多次，然而这是成品出来后我才意识得到。”

取得了一系列的学术成就奖项，如丹麦政府捐赠的艺术基金和丹麦家具奖等。全球各地的展览会都展出过他的作品。

我们问他，对产品设计的美感有什么看法，因为如果仅仅满足功能，可能是会很刻板的。他回答说：“设计一件作品，创新、美观和实用是很重要的。创新，就是把新的元素引入到现有的设计当中，用已知的材料创造出新的东西。我相信“少则多”——我认为一件家具应该极致简约，只有这样的设计才能受到世人的青睐。Shakers 说“美观取决于实用”，我对此很认同。我不是在从事艺术创作，而是设计能够在人们日常生活中使用的产品。我绝不会设计一张徒有漂亮外表却不舒适的椅子。” Radon他的作品很多，其实引起国际设计界好评的就是一个叫做“兰登”（Radon）的灯具，是当代室内设计很喜欢的一个纯粹现代，但是又充满美感和趣味的作品。这款灯可以自由移动，它的支架底部采用了橡胶垫子，安放的时候不会损坏地板，并且在拖拉的时候没有声音。灯的“颈部”可以自由调节，这个比较灵活的设计方法为整款灯注入了活力。它的开关在顶部，电线也顺着后面的支架延伸，保证了线条的简洁流畅。圆形和三角形这两种基本几何图形的运用是Radon系列灯的显著特色。

Radon灯

去年在洛杉矶一个设计师的工作室第一次看见雅科布森的这款“兰登”灯，实在很喜欢，真正打动我的丹麦设计的这种持之以恒的有机功能主义、人性化现代主义的精神，经过100多年的发展，依然那么强有力，那么精彩，对于老是想在设计上找时尚风格模仿、急功近利的抄袭、我们来说，不是一个很好的启示吗？
 

 原文：http://blog.sina.com.cn/u/4bdabb49010007fb

背景：
王受之，1946年出生于广州，设设理论和设计史专家。毕业于武汉大学研究生院，1980年代曾担任过广州美术学院设计系副主任和学院的工业设计研究室副主任，1987年作为美国富布赖特学者，在宾夕法尼亚州立大学西切斯特学院和威斯康辛大学麦迪逊学院从事设计理论研究和教学，1988年开始在美国设计教育最权威的学府——洛杉矶的“艺术中心设计学院”担任设计理论教学，1993年升任为全职终身教授，负责全院的现代设计理论和现代设计史教学。1997年担任美国全国艺术和设计院校委员会年度会议理论组召集人，1998年作为联合国开发总署专家在北京的中央美术学院主持设计理论和设计史讲学班。王受之曾经多次担任重要设计比赛的评委工作，包括香港设计师协会“设计98”年展评委、1997年香港回归的国家艺术大展评委。王受之是中国的中央美术学院、清华大学美术学院、上海大学美术学院等高等艺术设计院校的客座教授。王受之所著设计理论和设计史著作相当多，其著作成为中国大陆、台湾和香港的设计专业教科书中主要参考书，共中包括在大陆出版的《世界现代设计史》、《世界现代建筑史》、《当代商业住宅区的规划和设计》，还包括台湾出版的《世界现代设计》、《世界现代平面设计》、《现代世界艺术的发展》，他参与撰写的《战后美国史》曾经获得1992年国家社会科学著作的金奖。他的《设计史论丛书》包括《世界现代设计史》、《世界平面设计史》、《世界当代艺术史》、《世界时装史》、《世界广告史》、《世界工业产品设计史》、《美国插图史》等，由中国青年出版社与香港天一艺术设计出版公司联合出版。
 

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       北欧设计风格环保基站的水泥高塔

       9月6日消息，全球移动通信设备的领头羊爱立信公布了一项创新的环保无线基站理念，这一理念不仅在应用和运营上更具经济效益，而且在外观上也让人眼前一亮。

       基站的设计出自北欧著名设计师Thomas Sandell 之手。他在站点架构设计上采用了全新的方法——水泥高塔直径5米、高40米，巧妙地将天线等无线基站设备一并囊括其中。

       这一基站设计理念名为“爱立信管塔”。为使水泥塔更具美感，它突破性地提供了多种建筑材料的选择。塔身的设计非常灵活，可根据运营商的具体需求着色和定制，与周边环境充分融合，甚至可以成为当地一个吸引观光的标志性建筑。

       选择水泥作为建筑材料，比传统的钢材要环保得多，在修建和运输上亦可减少30%的二氧化碳排放量。

       与传统标准设计大相径庭的是，该设计将无线基站放在了高塔的顶端，缩短了与天线的距离，扩大了无线蜂窝网络的容量和覆盖范围，同时节约了40%的能耗。

       此外，新设计的基站占地面积更小，只有传统基站的60%-75%，因此在选址上更加容易。由于基站结构配套齐全，无需运营商额外安装防护墙，还省去了维护和看守的费用。

       爱立信副总裁兼无线产品业务部主管Ulf Ewaldsson表示：“我们以前很少考虑过无线基站站点的外形，基本上都是建一个钢结构的高塔，再用丝网防护墙把一个灰白、单调的容器围起来。每个社区都会有这么一个建筑，新的方案不仅大大改善了它的外观，而且在设计上更加环保，同时提高了运营上的经济效益。”

       Thomas Sandell是斯堪的纳维亚地区最知名的建筑设计师之一，他的作品在全球享负盛誉，伊莱克斯、Capellini、Helly Hansen和宜家家居等均为他的客户。Sandell是瑞典皇家工学院理事会成员之一，他最新负责的项目是在斯德哥尔摩设计的一个饱受争议的环形浴室。

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　　一切问题并不都与金融危机有关，尤其对于“中国设计”这样事关一个国家创造力的部分，金融危机只是给了我们一个重新思考的机会。而对于正在经受大调整的中国家具业，当“欧风美雨”的出口驱动力衰弱，进而转向深切的内需时刻，这是更值得沉思的问题。
　　有时候，只有透过另一个清晰的体系，你才能把自己的问题看的更清醒。　　
　　（小标题）北欧带来的清醒　　
　　在2008年金融危机最黑暗的时刻，放纵极度贪婪的美国式资本主义遭到全球性的质疑和抨击。芬兰诺基亚董事长奥利拉，公开骄傲地宣称北欧模式是资本主义的未来。这位人物本身是有足够实力来宣称这一点的，因为诺基亚足以代表抗衡美国在IT科技领域“霸权”的欧洲力量。
　　没有人能够想到，这块遍布冰泽和小国的板块，最终能够超越历史上欧亚大陆和北美大陆的大国强权所主导的世界秩序，既没有被美国式的资本贪婪所俘获，也没有陷入传统社会主义式的国家管制，它所踏上的道路蕴含了创新和现代文明的新趋势。
　　而中国人的世界观是大国取向的。我们满眼都是曾经取得历史强权的国家及其道路，进而重复同样的进程。
　　但北欧的竞争力是具有全球说服力的。对全球化的开放态度和体制，节制的资本主义，平等的社会教育，公平的福利国家政策，这些要素的结合锻造了北欧的全球竞争力。

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Tools Design小档桉(下)

各位北欧设计101的读者们，两个礼拜不见，你们好吗？上次我们谈到了双人拍档Tools Design，这一期，我们要藉由今年初丹麦当地的一段专访来看看他们两个平时的工作态度、灵感来源以及对于创意商业化的想法。

「Henrik是我们最大的灵感制造者，他总是有许多的疯狂想法以及多如繁星的文字图桉来表他的想法；而我则是在那个满布灰尘的工作室想办法帮这些东西找到最佳的外型。我们每个小时可以花十五分钟在吵架，不过在产品定桉之后我们总能和好如初。」三十五岁的Claus Jensen对于他们的分工作这样的解释。不过Henrik显然不同意Claus用"吵架"两个字来形容他们的讨论，他说：「我知道什么时候我该安静的思考，但是当热情与灵感来的时候，就应该让他们得到该有的宣泄，毕竟这两者是我们工作根本。」

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